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影視化不該是作家的唯一追求

2022-03-18 10:30:17 來源:遼寧日報 分享到:

  高 爽

  電視劇《人世間》的熱度還在上升,連帶著原著小說的銷售量也上升了,勢頭甚至比2019年小說獲得茅盾文學獎時還要猛。作家梁曉聲也因此頻頻出現在短視頻和新聞報道中,而上一次關于他的熱搜還是在多年前,他給文化下的一個定義:“根植內心的修養,無須提醒的自覺,以約束為前提的自由,為別人著想的善良?!?/p>

  對于一個文學愛好者來說,多少感到一絲悲哀,文學被看見,是因為它“觸電”“觸網”,作家被看見,是因為一句可以用到雞湯文里的名言警句。但從樂觀的角度來說,這又是一件好事,正如有評論者所說,《人世間》的成功是“文學與影視的雙向賦能”。

  這確是一個存在已久的現象:影視創作樂于借助名家名作,金庸的作品如此,四大名著更是如此。而當代作家的作品被改編成影視劇,成了一種榮耀,能否被反復改編和拍制,也成了判斷一部文學作品優劣的一個標準。網絡小說更是影視劇的熱門選題,不能被影視公司盯上,都沒有資格叫作大IP。圖書銷售也多以此為賣點,書的腰封上經常會寫著“某某著名演員主演影視劇原著小說”的字樣。

  可與此同時還有另一個不爭的事實:優秀的文學作品改編成影視劇,失敗的例子比比皆是,成功者十不及一。自稱為“原著粉”的網友,往往把責任歸咎于編劇。但編劇是怎么想的呢?初讀小說《人世間》時,我曾經覺得它無法被改編成影視劇,因為它里面涉及的歷史背景過于復雜,關于人性的描寫又過于尖銳甚至有些陰暗,很難被影視劇的觀眾所接受。但在電視劇《人世間》的編劇王海鸰看來,原著小說的復雜和尖銳恰恰給優秀的編劇提供了更大的創作空間。

  在日前中國作協為電視劇《人世間》舉辦的座談會上,王海鸰說:“我想借電視劇的成功加強對小說《人世間》嚴肅文學屬性的強調。嚴肅文學的根本是人性的真實,越真實越可信,可信才動人。作家們大都希望自己的作品能得到廣泛的推介,影視是一條很好的出路。但如果有了急功近利的動機,小說很難寫好。迎合沒有出路?!?/p>

  由一位影視劇編劇來提醒作家重視嚴肅文學的屬性,這事太讓人感慨了。關于嚴肅文學、純文學、通俗文學、網絡文學等概念的辨析以及高下的爭論由來已久,也說來話長,簡單幾句話辯不清楚。但既然都叫作“文學”,那就必須遵從文學的基本概念——“文學即人學”。用文字去還原一幅照片或者構筑一個清晰明了的物理空間,并不是文學的終極目的,與手段豐富的影視語言角力,更非文學所長。文學要做的是,要去透視人心、洞察人性,去反映人與時代的關系、人與社會的關系、人與他人的關系,人在極端處境下的內心掙扎和艱難抉擇。這是文學的功能,也是文學的優勢和立身之本。

  曹雪芹寫林黛玉的“兩彎似蹙非蹙罥煙眉”,沒人能畫得像。沈從文筆下“細眉長眼”的女子,描述過于籠統。魯迅寫阿Q,甚至連名字都不認真起。但這些并不妨礙他們的作品被一代又一代讀者反復品味,從各種角度去解讀,用各種藝術手段去再現。

  所以,文學的最好出路不應該是“觸電”,而是讓文學的歸于文學。

責任編輯:張博華

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